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雕塑基礎知識:圓雕和浮雕

發布時間:2019/04/10

  雕塑與繪畫都是造型藝術,但是它們又有明顯的區別。區別在哪里呢?繪畫是在畫面上用線條、明暗、色彩以及透視關系等手段來描繪形象,使觀眾造成幻覺,產生立體感和空間感的一種藝術。而雕塑是一種用堅硬的物質為材料,用雕、塑、刻等手段,制作出具有實在體積的藝術形象。因此它是一種有可觸感覺的藝術。雕塑因觀眾的視點不同,放置地點高低和光線的不同,以及雕塑本身采用的材料不同,而使人們產生各種不同的感覺。

  雕塑的形式一般分圓雕與浮雕二種。

  圓雕的特征是**立體的,觀眾可從四面八方去欣賞它。如大家熟悉的雕塑《劉胡蘭》,從正面看到的是昂首挺胸、咬緊牙關、怒視敵人、威武不屈的形象。在側面,觀眾只能看到緊握拳頭的右手和左手,通過手勢表現出劉胡蘭內心憤怒的情緒,以及恨不得砸爛舊世界,把敵人一掃而光的氣概。背面較簡單,只能看到因風吹飄動而交織著的頭發和衣紋。就這樣,觀眾可以從各個角度看到雕塑的各個側面,從而形成藝術形象的整體感。

  如果是群像,觀眾繞雕塑一圈,則可以看到前后左右各個人物的不同動態和思想感情,從而引起豐富的聯想。如羅丹創作的《加萊義民》群雕共六個人物,每個人物都懷抱犧牲的決心,但那種與親人訣別、獻身祭壇的姿勢是各不相同的。在群像的正面,只能看到老者(即歐斯塔施)堅毅而沉重的步伐,以及壯年兩手下垂、拿著鎖鑰、為城市將受到屈辱而深感痛苦的內心情緒;到側面,才能見到那兩兄弟,他們都受歐斯塔施的鼓舞而緊跟著;其他人,有的舉起右臂,有的手在空中張開,表情猶豫、疑惑,想象將要遇到的結局而感到痛苦;有的人物,觀眾要走到雕塑的后面才能看到??傊?,要繞雕塑一圈,才能看到群像的全貌和每個人物的精神狀態。

  浮雕的特征。浮雕的形式與圓雕有較大的區別,如北京天安門廣場上的"人民英雄紀念碑",在碑身下有須彌座,座的周圍裝飾著十面漢白玉雕刻,這就是浮雕。還有河南鞏縣"皇后禮佛圖",是一幅構圖復雜、人物眾多、富有裝飾性的東魏時代的浮雕。特別是建筑上和家具上的裝飾雕塑大多是浮雕。浮雕應用范圍很廣,因用途不同,在表現方法和藝術處理上也是多種多樣的。但是不論屬哪一種浮雕,觀眾不能從四周觀看,主要從正面欣賞。浮雕的特點是在平面的底板(堆平的泥板或木板)上塑造或刻制形象,表現對象形體的長闊比例尺寸不變,形體的輪廓線近似繪畫。前后的體積(厚度)要壓縮。因此浮雕是介乎圓雕與繪畫二者之間的藝術形式。它運用壓縮后形體的起伏(凸凹),不同轉折面的方向,和不同受光面所造成陰暗對比的幻覺,以及透視、層次關系等來表現形象的立體感和空間感。以"人民英雄紀念碑"的浮雕之一"五四愛國運動"為例來說明:這塊浮雕的人物,形象生動而具有立體感,其原因是多方面的。如浮雕中前后面二位婦女的胸、肩、腹,就是由于三個不同方向的形體受光不同,使人感到胸脯凸起,如同圓雕那樣具有立體感,這是通過光線明暗對比所造成的幻覺的效果(實際上體積并不是那么突出的)。浮雕中的透視關系近似繪畫,但又有區別。如前面給工人分發傳單的青年婦女,她的左手和左腳就是通過透視來表現的,但又不是像繪畫一樣在一個平面上,而有前后(凸凹)的體積。浮雕中的層次是指體積的高低前后而言。如青年婦女、工人、青年學生及站在凳子上作鼓動宣傳的知識分子屬**高層;后面的背景如天安門、華表、紅旗屬**后層;其他一些人物均屬中間層。當然人物與人物之間有前后的穿插,層次不能機械得像樓梯一樣。浮雕的處理和表現方法,不同于繪畫又與圓雕有區別,有它自己的規律。